羅阿麗劇照。

雷鳴

在太康縣道情大型紅色現(xiàn)代戲《巾幗英烈》中，太康道情藝術(shù)保護(hù)傳承中心的優(yōu)秀青年演員羅阿麗飾演的女主人公王桂芝，宛如一顆閃耀的星辰，照亮了整個(gè)舞臺(tái)，也深深印刻在每一位觀眾的心中。她憑借精湛的演技，將王桂芝從苦大仇深的農(nóng)村婦女成長(zhǎng)為優(yōu)秀共產(chǎn)黨員最后壯烈犧牲的英雄形象演繹得淋漓盡致，令人動(dòng)容。

從人物塑造來(lái)看，羅阿麗深入挖掘王桂芝的內(nèi)心世界，精準(zhǔn)地把握了角色在不同階段的性格特點(diǎn)和情感變化。開(kāi)場(chǎng)時(shí)，她通過(guò)細(xì)微的神態(tài)和肢體語(yǔ)言，展現(xiàn)出王桂芝作為農(nóng)村婦女的樸實(shí)與堅(jiān)韌、面對(duì)生活苦難時(shí)的無(wú)奈與不甘，讓觀眾深切感受到這個(gè)人物的真實(shí)與鮮活。隨著劇情推進(jìn)，王桂芝在革命的浪潮中逐漸覺(jué)醒，羅阿麗巧妙地演繹出角色從懵懂到堅(jiān)定的轉(zhuǎn)變過(guò)程，眼神中流露出對(duì)黨的信仰和對(duì)革命事業(yè)的執(zhí)著，極具感染力，使觀眾仿佛能夠觸摸到角色那顆熾熱的愛(ài)國(guó)之心 。

羅阿麗的唱腔堪稱一絕，充分展現(xiàn)了太康道情的獨(dú)特魅力。她的嗓音清脆悅耳，聲線圓潤(rùn)飽滿，每一段唱詞都飽含深情，將王桂芝的情感與心聲完美地傳遞給觀眾。無(wú)論是表達(dá)對(duì)親人的思念，還是對(duì)敵人的憤恨，抑或是對(duì)革命勝利的堅(jiān)定信念，她都能通過(guò)唱腔的抑揚(yáng)頓挫、高低起伏，將情感渲染得恰到好處。在一些關(guān)鍵唱段，她的高音部分明亮激昂，震撼人心，低音部分則婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，扣人心弦，讓觀眾沉浸在道情的音樂(lè)海洋中，與角色同呼吸、共命運(yùn) 。

在形體動(dòng)作方面，羅阿麗同樣下足了功夫。她的每一次舉手投足、每一個(gè)轉(zhuǎn)身亮相，都經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，既符合角色的身份和性格，又富有美感和表現(xiàn)力。在表現(xiàn)王桂芝的戰(zhàn)斗場(chǎng)景時(shí)，她的動(dòng)作干凈利落、剛勁有力，展現(xiàn)出女英雄的英勇無(wú)畏；在日常生活場(chǎng)景中，她的動(dòng)作自然流暢、樸實(shí)無(wú)華，盡顯農(nóng)村婦女的勤勞與善良。特別是在王桂芝英勇就義的那場(chǎng)戲中，羅阿麗通過(guò)極具張力的形體動(dòng)作和表情，將角色視死如歸的大無(wú)畏精神展現(xiàn)得震撼人心，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾為之動(dòng)容，不少人熱淚盈眶 。

羅阿麗在《巾幗英烈》中對(duì)王桂芝這一角色的演繹，是一次藝術(shù)的盛宴，更是對(duì)紅色精神的深情禮贊。她用自己的專業(yè)素養(yǎng)和真摯情感，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)有血有肉、可歌可泣的女英雄形象，讓太康道情這一稀有劇種在紅色題材的舞臺(tái)上綻放出更加絢爛的光彩。相信在她和眾多道情藝術(shù)家的努力下，太康道情將會(huì)傳承得更遠(yuǎn)，紅色文化也將在戲曲的舞臺(tái)上永遠(yuǎn)熠熠生輝 。

羅阿麗的藝術(shù)之路，始于太康道情藝術(shù)保護(hù)傳承中心戲校的晨光與暮色。十三歲那年，她懷揣對(duì)戲曲的懵懂和熱愛(ài)踏入戲校，與壓腿、踢腿、下腰這些基本功結(jié)下不解之緣。寒冬臘月，戲校的練功房里沒(méi)有暖氣，她裹著單薄的練功服，一遍遍重復(fù)著枯燥的動(dòng)作，腿壓得生疼就咬著牙數(shù)拍子，腰下不去就請(qǐng)老師幫忙按住后背，汗水浸透衣衫又被體溫烘干，留下一圈圈白堿。道情的唱腔講究“字正腔圓、韻隨情走”，她對(duì)著老唱片反復(fù)聽(tīng)，逐字逐句模仿老師們的氣口與轉(zhuǎn)音，嗓子沙啞就含著潤(rùn)喉片繼續(xù)練。身段課上，一個(gè)云手、一個(gè)臺(tái)步都要打磨上百遍。老師說(shuō)“眼神要像含著星子”，她就對(duì)著鏡子練眼神的收放，直到能在舉手投足間自然流露出角色的神韻。進(jìn)入劇團(tuán)后，羅阿麗更是把“勤學(xué)”刻進(jìn)了骨子里。每次排戲或演出，她總是最早到場(chǎng)，搬個(gè)小板凳坐在臺(tái)側(cè)，眼睛緊緊盯著臺(tái)上老演員的表演——看他們?nèi)绾斡靡粋€(gè)細(xì)微的挑眉表現(xiàn)不屑，如何用一段急促的碎步傳遞慌張，連水袖的甩法、髯口的抖法都默默記在心里，回到宿舍就對(duì)著墻壁反復(fù)比畫(huà)。遇到不懂的地方，她從不顧及“面子”，無(wú)論是臺(tái)前的主演還是幕后的鼓師，都被她追著問(wèn)過(guò)“這句唱為什么要拖長(zhǎng)音”“這個(gè)亮相的力度怎么掌握”。前輩們總說(shuō)：“阿麗這孩子，眼里有活兒，心里有戲。”

正是這份執(zhí)著，讓她從配角一步步成為主角，成為劇團(tuán)里公認(rèn)的后起之秀，也讓她更深刻地理解：戲曲的生命力，在于對(duì)傳統(tǒng)的敬畏，更在于對(duì)角色的真誠(chéng)。2022年，她憑借在紅色現(xiàn)代戲《巾幗英烈》中的出色表現(xiàn)，斬獲周口市第八屆戲劇大賽個(gè)人表演金獎(jiǎng)、演出一等獎(jiǎng)。

未來(lái)，這位年輕的道情傳承人定會(huì)帶著這份對(duì)藝術(shù)的赤誠(chéng)，在舞臺(tái)上塑造更多鮮活的角色，讓太康道情這朵非遺之花在新時(shí)代綻放得更加絢爛。她身上那股“肯吃苦、善鉆研”的勁兒，也必將讓她在藝術(shù)之路上行穩(wěn)致遠(yuǎn)，成為照亮傳統(tǒng)戲曲傳承之路的一盞明燈。